時事觀察—余非：從《奧德賽》（The Odyssey）電影與導演身上得到的啟發

星期一　美國《星島中文電台》「時事觀察」
2026年7月27日
余非：從《奧德賽》（The Odyssey）電影與導演身上得到的啟發
本集節目談一部剛看完的電影《奧德賽》（The Odyssey）。這是諾蘭
（Nolan香港譯做路蘭）Christopher Nolan執導的西方古裝大片。本集節目主要
是從文化、社會觀察角度做分析。
先淺談觀影後的感想。因為忙，我只可以揀就近的、不是放IMAX闊銀幕
規格的戲院觀影。對部份刻意以寬廣的天與地和海為畫面的電影語言，不是
IMAX版肯定會打折扣。但是，即便如此，電影仍然令我震撼。奧德賽赴冥界
見亡魂一幕，即使只不過是2D規模畫面，電影語言仍然非常有感染力。感染
力來自取景角度、演員的演出，以及導演言之有物。不少人都看得出諾蘭的
改編是將諸神故事人格化，做了當代人的解讀，而且含有反戰意識。在美國
當前情況下，電影的反戰意識值得留意。剛好於7月發生的事，令人更加明白
美國民間對戰爭的取態。7月24日，白宮新聞發佈會上有記者問特朗普：「你
提到要炸平民的發電廠和橋樑。文明世界的大多數人都認為這是戰爭罪。你
也是這麼認為嗎？」特朗普直接表示：「我不會回答這問題」。還反問記者
來自哪家媒體。得知是《紐約時報》後，特朗普當場嘲諷該報「正在走下坡
路」與「沒有誠信」。事實上，早在4月6日，特朗普出席活動時已被記者問
及「襲擊伊朗橋樑和發電廠會否構成戰爭罪？」，當時特朗普表示，那裏的
人是「動物」，伊朗政府「殺害了許多抗議者」，美國有必要阻止他們。
諾蘭的《奧德賽》未必針對特朗普政府，但是在美國當前這背景下拍出
有反戰意味的電影，意義突出。
而電影就是電影，不是你有反戰意圖就可以透過電影傳達；更不是由角
色喊幾句反戰口號便令電影含有反戰意味。《奧德賽》的反戰內容，透過層
次豐富的人物心理來勾劃，而且是細繳地逐步開展，電影的厚度和主題的感
染力由此而來。電影內人物的心理及情感要夠立體，知易行難。近年看過的
華語大製作如兩部《流浪地球》，技術水平可以跟荷里活片比肩，但故事的
完整性，尤其是人物心理及情感的立體性未過關。荷里活大片或普通片，成
功的那些，大多對人、人物人性的刻劃夠立體。這一點令我想起當代的學科
交叉研究中存在一種觀察，就是我們可以用 GDP 或軍事武器來衡量一個國家
強不強；但是「心理學是否發達」、「人民的心理素質」以及「心理學在國
家治理中的應用」，都可以成為檢視一個國家是否強大的另類指標。西方那
套心理學有百多年歷史，簡言之是一套以個人主義文化為底蘊的學術，比較
重視個別人的心理如何形成，也研究人的差異，是一套從「個體人」出發的
學科知識。西方發達國家的心理學都比較成熟。而在上述一套文化背景下，

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西方的現代文學甚至與現代心理學在發展上高度重合，彼此關係密切。舉例
，佛洛伊德與「潛意識」等理論之提出，跟現代主義文學上的「意識流」即
使不是完全同步，也存在相互影響、互相生發的關係。中國現代小說對西方
小說的吸收，正是當中的心理描寫。
回頭說《奧德賽》。《奧德賽》之成功，是人物的心理呈現層次豐富。
導演諾蘭要說的話，成功地是透過角色的心理、情感反應和情節來呈現。電
影內的角色內涵豐富，不是紙板人，更不是單一主題先行。《奧德賽》會有
一個較強的總方向——就是反思戰爭的負面性，但此片做到不同觀眾入場可
以在有不同得着。
以下談諾蘭其中一面的生活態度。我想，對當代人會很有啟發。
1970年出身諾蘭現時只是55歲，但《奧德賽》拍出了老導演的厚度。諾
蘭到現在仍然沒有智能電話，也不用私人的電子郵件；公司是有電郵的，供
他與演員和劇組溝通用。他的劇本不是用紙筆來寫，用電腦打字，但他寫作
時電腦不上線，不連接網路。他不用智能手機的原因，是不想上癮，不想把
時間耗在查資料、看八卦，尤其是網民爭論上面。他這個生活態度很有啟發
。很多人，包括我想專心工作或靜一靜時，會刻意將手機調至靜音。現在的
手機尤如一部搜尋資料的小電腦。最初，你只是想看你打算搜尋的訊息，但
過程中一定也看了手機推送的其他訊息。推送訊息看了，彷彿多知了一點事
物，但想深一層，又會發現當中其實存在大量無用的訊息。而通常，時間就
在掃手機之中不知不覺地流走。你彷彿是多知了，卻都是未必有用的東西，
但時間卻耗掉。諾蘭說，在電影拍攝期間他會切斷與外界的一切數碼聯繫。
此外，他至今仍堅持讀紙質實體報紙，並只在固定的時間段「專程」坐在電
腦前獲取所需資訊，時間用完了，或已找到想要的訊息便離開。我終於明白
實體報紙和新聞平台的分別。實體報紙的訊息就是印出來的那些，看完便完
；而新聞平台卻不同，會有很多可能是無用的橫生枝節。
對於平日搭車、等某些事及人的零碎時間，我們一般都會掃手機，而諾
蘭會留給自己，放空或浮想聯翩都可以。總之，他不讓自己過度連結。他留
時間讓自己與自己相處。諾蘭只在辦公室有一部上網的工作電腦，一離開辦
公室，他身上便沒有任何可以上網的電子設備。我感受到這不是標奇立異，
是在守護自己的創作靈魂。作為普通人，現在人人手上都有一部智能手機，
而訊息科技又已跳入AI時代，諾蘭這種生活態度，可以刺激我們反思，想想
我們可以怎樣善用智能手機，而不是被它操縱、上癮。手機騙案之所以會頻
發，就是普羅大眾在未形成自主獨立的生活態度前，已被手機和推送過來的
訊息大包圍。諾蘭對待電子產品的態度，我們即使沒可能完全照搬，卻可以
調整一下對電子科技的投入程度。
至於《奧德賽》在投資上花的錢屬於大片級數，而諾蘭不是把錢花在AI

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這類後期加工之上，他花錢令全片都採用IMAX巨幕膠片格式拍攝。諾蘭用了
高達200萬英尺的IMAX膠片拍攝大自然與光影變化。除了海上漩渦必須是後
期加工，那個海，是真的。全片採用實景拍攝，橫跨希臘、冰島、摩洛哥、
義大利與蘇格蘭等五個國家取景。我認為電影言之有物，思想有深度，內容
有厚度，投入的資金物有所值。
最後補充諾蘭的學術背景。諾蘭未上過電影系，在倫敦大學學院
（UCL）畢業，主修英國文學。諾蘭選擇倫敦大學學院有他的考慮。他最想
修讀的是電影學院，被拒收後，他發現 UCL 校內有非常專業的攝影器材和剪
片機。於是他在學期間就做「電影協會」會長，利用學校設備放映商業片賺
錢，到暑假就把賺來的錢買底片拍獨立短片。他也是在大學遇上後來成為他
的製片人兼太太的艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）。
我認為諾蘭的電影有內容與他修讀文學有關。相信不少人是因《蝙蝠俠
》而知道他的名字。《蝙蝠俠》電影正是諾蘭面向大眾主場的成功之作。他
的電影內會有一些有異能或有才能的人，不過這些角色通常不是絕對的英雄
，而是背負着不同困境，甚至是道德困境。儘管他的電影視覺效果很講究，
但是不少評論也指出，支撐這些畫面的背後，是對親情、愛與救贖等內容有
深度的探索。
文學訓練也讓他對故事的「結構」有特別處理。諾蘭善於多線敘事。令
他可以在電影的時間限制下，俐落地處理情節複雜的故事。諾蘭的電影劇本
不是全部都由他一手包辦，但他參與好深。他不會只停留在超級英雄或科幻
特效的表面，會花心思建構角色的內心掙扎與透過人去呈現的哲理。
節目結束前做總結：讀路蘭對待電子產品的態度，最大的啟發是他對空
間與專注的重視。作為平凡人，我們不可能完全照搬他的生活方式；不過，
真的可以劃出一定的時間讓自己靜下來或放空，令自己有時間段完全不看手
機，也不用電腦上網。也許，這種取態是令人可以維持有深度思考的關鍵。

本材料由 Chinese Information Radio代表星島新聞集團有限公司發佈，更多相關信息可從華盛頓特區司法部獲得。”

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