07232018時事觀察(第2節)：余非– 由《我不是藥神》喜見中國的寫實主義精神仍然強大

余非　三藩市《星島中文電台》「時事觀察」節目。
美國時間2018年7月23日。
第2節：由《我不是藥神》喜見中國的寫實主義精神仍然強大
今集談一部中國低成本製作，但一炮打響的電影──《我不是藥神》。電影不但令李克強總理關注藥價問題，也觸及全球西藥藥價貴這痛點。明白新藥研發需要投資，但對生死筱關的病者而言，大藥廠的高價藥，能救命治病，卻沒得到倖存者的祝福多謝。因為一如電影內一位老病者所說，那些貴價藥吃掉了她的房子，也吃掉她子女的銀行賬戶。
影片《我不是藥神》的故事確有所本。真人陳勇跟電影主角程勇的故事卻很不一樣，千萬別劃上等號。《我不是藥神》所本的是社會問題本身，不是陳勇本人。先講電影版本的內容，之後再說真人陳勇的故事。
《我不是藥神》的導演是文牧野，故事講述主角程勇開店，賣印度神油和男性保健品。他的店生意不好，連房租也交不起。禍不單行，程勇癱瘓的老爸有腦瘤，必須花幾萬元做手術。影片講述某日，一名白血病患者走進神油店，利誘程勇代他前往印度買「格列寧」的仿製藥。「格列寧」在中國取得專利權，2013年前都不可以仿製，「格列寧」賣約三萬元人民幣一瓶，一個月藥。而印度仿製，只需二三千元一瓶。程勇因為想幫父親做手術，最終挺而走險開始了第一次走私藥物。之後甚至變為「格列寧」仿製藥在中國的獨家代理。程勇賺大錢，也成為眾人心目中的藥神。之後，有壞人跟他爭代理權。程勇本身並無野心，無非想賺點錢留住孩子的撫養權，也要替老爸做手術。願望已達，他又不想坐牢，就讓出代理人身份予那個壞人。
誰知，壞人後來真的因賣藥被捕。對程勇來說，一切已事不關己。只是，某天，最初找他去印度買藥的呂受益的太太，跪在街上求他再去印度買藥。原來壞人被捕後，大家都斷藥。而斷藥，可以令病情錯過仍可治療的階段；此外，病情會升級，到時再服藥也無用。呂受益太太想盡辦法救他丈夫。可是，呂受益最終都因為曾斷藥，救不回來。呂受益不想拖累家人，選擇自殺。而從前向程勇買過藥的人，不少都因斷藥病情惡化，在等死。
程勇受呂受益家庭苦況及其自殺刺激，決定再次做中介。這一次，他不為賺錢，甚至自己補貼藥價，目的是幫人。故事尾聲是好景不常，程勇某次收貨後被公安追捕。其中白血病農民工青年黃毛代他飛車逃走時，不幸被另一輛大貨車撞死。而程勇亦因賣假藥被捕判罪。
電影以他被警車帶走進監獄的畫面收結。當時，路的兩旁盡是白血病患者。他們一個個在車經過面前時除下口罩以致謝意，連自殺、被車撞死的兩位也有送行。電影這一幕令不少觀眾落淚。電影的最後一分多鐘，是字幕交代「格列寧」的後續發展。大致是說2013年專利權結束後，此藥被納入醫保。又因為專利權已過，中國可以仿製。字幕上的發展都是真事。
真實版的陳勇在2014年被捕，被捕後引起社會輿論的廣泛支持。他被捕的入罪理由，除走私銷售假藥──他們將仿製藥等同假藥；還因為程勇用非法信用卡來做戶口轉賬交收藥費。陳勇被捕後，輿論將藥價貴這問題推向風口浪尖。結果，陳勇被扣留期間，司法系統發佈了新規定，說明如網購非國家清單內的仿製藥物自用，不合法，但不算干犯嚴重罪行，不會被逮捕。而陳勇一案，最終以賣的不是假藥，只是仿製藥；以及用非法信用卡本身雖不合犯，卻非為謀利或騙財，於是酌情在2015年初把他放走。而在2015年，「格列寧」被列入醫保。電影字幕打出來的後續發展都是真的。而真人版的陳勇，多次做中介，不為賺錢，只因他做外貿生意，懂英語，也對匯款程序熟識，於是被推舉為買藥中介。
聽眾朋友，電影乃至真人版的大概情況已交代。必須稍為交代內容，才可以分享我的觀察和感受。因為大部份聽眾應該未看過電影。
《我不是藥神》在2018年7月初公映。火速引爆熱議，有口碑，有票房。四天收入十多億人民幣。而批判性如此強烈的一部社會寫實電影可以在中國大陸公映，再一次反映中國政府處理問題的手腕愈來愈成熟。我查了日期，李克強總理對抗癌藥的各種回應，是今年4至6月間的事，而電影於7月公映。可想而知，是上映前先做打底工作。不是播出後，在強烈輿論反應下才做事。今年4月和6月，李克強兩次主持國務院常務會議，決定對進口抗癌藥實施零關稅，並鼓勵創新藥物進口，加快境外已上市的新藥之審批程序，落實抗癌藥降價措施等等。
而4月一次基層考察，李克強專程去了家外資藥企，以將藥品納入醫保、由政府大批採購為條件，跟藥企談判以降低藥價。李克強也特別批示有關部門，要急群眾所急。《我不是藥神》內的藥名「格列寧」是真的，在中國也真的賣二三萬人民幣一瓶。所以電影的控訴力不只衝擊中國政府，也直接衝擊了禮來（Eli Lilly）、羅氏（Roche）和諾華（Novartis）等跨國公司的在華營收。
節目結束前做總結。如果我從文化層面、文化藝術層面來觀察，今日的中國，存在真正多元的局面。反而讓人認為開放自由的美國、乃至香港，我感受不到文化、文藝上的多元面貌。當然，我同時明白，文化文藝上的多元，不是訊息開放就有。請注意，多元，同時是一種能力要求！
一如寫實電影，或寫實風格的作品，不是你想有便有。因為藝術工作者要願意深入生活，鑽入社會生活的精神面貌去體會、吸收，才有可能拍得出寫實電影或任何寫實作品。走寫實主義路線是要做功課的。在香港，我見不到這種用功。至於美國，有人用市場及上映院線這些無形之手來卡死真正有批判性的電影。美國有批判性的導演，由我讀大學至今，都只得一位Oliver Stone。美國，連深刻剖析金融海嘯的電影或文學作品都沒見到。
反而，今日的中國，有紀錄片《厲害了，我的國》之餘，同時可以讓《我不是藥神》公映。究竟哪裏的文化更加多元，我想不用我說出答案，就由大家自己體會。